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编者按：
1、明星是文艺作品中的一部分，文艺又一定来源于现实的生产生活。但当今资本主义已到完全垄断阶段，也同样垄断着明星演员行业，近些年爆出的一众流量明星就是如此，蔡徐坤、吴亦凡在人们口中依然津津乐道，潜规则娱乐圈也是王校长等资产阶级的后宫乐园。这些明星行业的垄断同样成为国产影视剧发展的毒瘤，当然资本主义下也不可能有什么好的文艺作品，其中比如充斥着资本主义反动的意识形态。
2、《共产党宣言》提出：“必须对所有权和资产阶级生产关系实行强制性的干涉……最先进的国家几乎都可以采取下面的措施：……废除继承权。”星一代、星二代、星三代，这种明星的继承现象反映了文娱界的资本主义生产关系，反映了少数集团对于文娱资源的垄断。这种现象不仅在文娱界越发巩固，而且在一切社会领域都越发巩固，这就反映了阶级固化，资本主义（特别是帝国主义）的危机只会加深这种固化而不会削弱。在文艺领域没有无产阶级群众，只有资产阶级自导自演的吵闹，而支撑他们在台上活动的，是台下许多默默无闻的打工人。只有推翻整个资本主义生产关系，才能改变这个荒谬的文艺制度。
在近期，娱乐圈的星二代越来越多，一些老演员宁愿承受“强行捧红”的讽刺声也要为孩子的职业发展铺平道路。
人们一边感慨着普通人想成为明星的道理已经被封死，因为资源都掌握在更大的明星手里，明星的儿子也是明星，明星俨然要成为一种世袭职业了。
【有机遇的明星时代】
影视爱好者们总喜欢强调，以前的演员大多数来自于普通家庭，很多人踏入演艺行业的初衷是为了供养家庭或是替父母偿还债务，他们赞美老一辈艺术家们在舞台上闪耀的光芒而感动，认为他们大多出身平凡，凭借自身努力和对艺术的热爱，一步步走向成功。他们是从普通人中出身，是真正被观众选择出来的好演员。
但在今天，影视行业这种活水的流动性也已经消失了，越来越多星二代、富二代以及有关系的人士的涌现加速了娱乐圈的变动，他们轻而易举地获得了进入的机会，同时也在一定程度上挤压了小艺术家的生存空间。没有背景的人想要入行并脱颖而出变得愈发艰难，影视行业也完成变成了资本和关系编织的一张巨网。若一部剧没有资方背景的关系人士参与，那就显得不寻常。
人们强调是这样资本的参与使得明星行业演技下降，使得好作品越来越少，这种观点是有一定道理的，但它也向我们证明了一点，也就是过去那个市场经济初期、更多依赖个人努力的时代已经结束了。
在过去，成为明星、当上演员，还能算得上是阶级晋升的途径，好多无产阶级都靠此翻身，靠此成为了他们口中这些老一辈艺术家，成为了一批新的资产阶级，虽然可能过不上“日薪208万”的生活，但也足够改变家庭的命运。
但在今天，这些成名神话已经逐渐的破产，破产的不仅仅是新一代影视从业者的梦想，还是想通过这条路想再完成阶级晋升的途径。一切的资源都已经被垄断走了，无产阶级再也不可能从这个行业里分走什么残羹剩饭了。
【死气沉沉的垄断时代】
越来越多明星的孩子接棒父母，成为进圈的星二代。随便盘一下，就有大堆的名字。再算上那些姨妈姑姐的非直属关系。说圈里的新人几乎一半都是血脉姻亲，这一点都不夸张。
在过去，明星们最害怕的就是过气。一旦年纪上来，就要被淘汰。但是有了孩子之后，资源就有了接手的人。只要孩子愿意，总能吃上一口饭。
就算没有孩子的明星们，也在暗暗培养自己的接班人，扶持下一代演员。让自己的资源，可以继续掌握在自己手里。
例如被爱国者们赞许的《觉醒年代》中，就有这样大量的演员裙带关系。《亮剑》中的楚云飞饰演者–张光北，就利用自己的资源和人际关系把女儿安排进《觉醒年代》《巡回检查组》《啊摇篮》等剧组，这些主旋律的剧集是其他年轻女演员所无法轻易获得的资源。
尽管拍摄出来的影视剧，看似如此伟光正，但背后却全是资本主义下的利益交换，也果不其然，这个星二代女生的表演，哪怕是进行了面部处理，也因为过于糟糕，受到了群众们不少的批评。
连享有国际声誉的导演李安也在为他的儿子李淳的演艺生涯铺路，他的新片中的李小龙角色正是让李淳来出演的。
这些看似被尊称为“老一辈艺术家”的影视行业的资产阶级们，也许过去真在影视表演中尽职尽责，但一到了要为自己谋取利益的时候，也是不择手段，不惜自己挨骂被批评，也要把自己的子女们捧红起来，以来延续自己家族资产阶级的地位。
至于群众的批评声？一群最多只有舆论影响力的无产阶级，根本不用在乎。在这些老一辈资产阶级艺术家的庇护和影响力下，子女即使演技平平也不必担心缺乏机会，且只要肯低调生活不会引起太多关注，自然也就不会有过多的批评声音，就可以悄然积累财富，继续延续父母遗留下来的资产阶级地位了。
同时，除了关系网和明星后代，近几年资本家的子女们也陆续进入这个行业，把“富有”成了一种宣传手段，他们中的许多人为自己塑造的形象是白皙美丽、高挑帅气，以勇闯娱乐圈为目标。
如果说关系户是娱乐圈的“隐形阶梯”，那么富二代的加入，则彻底开启了娱乐圈的“镀金时代”。
选秀节目，曾经是草根逆袭的舞台，如今却成了富二代们争奇斗艳的秀场。《青春有你2》中，虞书欣和赵小棠，一个被称为“上海富婆”，一个被称为“京圈阔少”，两人作为资本家的子女，在节目中毫不掩饰自身的优越感，各种名牌服饰、奢侈品包包轮番上阵，与其他选手形成鲜明对比。
这些富二代选手，凭借自身强大的粉丝号召力和资本运作，在节目中一路过关斩将，最终成功出道。
关系户、星二代、富二代，资本和关系的介入，使得影视行业在今天彻底变成了一个死气沉沉的垄断行业，如果今天还有无产阶级青年抱有这种明星梦，一定会被人尽情嘲笑，因为明星们的子女也都是明星。无产阶级连入场券都没有，一切蛋糕都被他们瓜分干净了。
这种行业的死气沉沉，非但在影视行业内部存在，在中国各行各业都是显著存在的，只是由于影视行业的直观，让人们更加明显的感受到了。由这种垄断所造成整个整个行业的死气沉沉，所散发出来的恶臭毒气，正在毒害着一切无产阶级的文娱生活。
【瘦死的骆驼要抢草】
为什么这些资产阶级子女们，要如此贪婪的盘踞影视行业呢？也不看看先天条件怎么样，都扎堆地进圈抢资源，为什么他们不去开公司，办企业，非要来当演员呢？
这是一个很关键的问题。
一句话来说，也就是严峻的经济危机来了。
正是严峻的经济危机，使得这些濒临危机的影视业资产阶级们，也不得不担心自己的阶级问题，他们的子女已经不可能再有超过他们赚钱能力的机会了，未来只要阶级不跌落，就算是感恩戴德了。
大部分的年轻人毕业等于失业，明星们的子女，如果只做着一般的工作，根本维持不了自己腐烂特权的生活方式。在经济危机中创业，那是想都不敢想的，说不一定把“老艺术家们”奋斗一辈子的家业给败了。演员们的子女，拿着一般工作的工资，还远不如跟着父母，混一个3，4线的小明星，还能保证自己资产阶级地位不至于丧失跌落。
对比其他行业，做明星赚钱真的太容易了，肥水何必流向外人田？不如安排给自己子女，这就是明星职业世袭的根本原因。
俗语会说：“瘦死的骆驼比马大”，但到了今天，我们看到的现实是——骆驼一旦瘦下来，就会抢走马的草；资产阶级的利益一旦受损，马上就要从无产阶级手里抢走工作和岗位，继续通过压迫无产阶级来维持自己的特权地位。
骆驼不会饿死，因为它一直在抢走马的食物，除非马都被饿死了，骆驼才会挨饿。这就是资本主义制度性的压迫，越是到了经济危机中，越是到了阶级固化的时候，越是要加紧对资产阶级的压迫和吸血，才能维持他们那腐烂不堪的特权生活方式。
【影视业的暴利荒唐】
影视业之所以在今天彻底被资产阶级以及他们的子女们垄断了，就是因为这个扭曲的行业，充斥着极端的暴利。
在毛泽东时代，旧的演员和大腕们都被打倒了，明星这个职业是被视为资本主义腐烂生活的象征，一切旧的明星和演员们都回到了普通的岗位上，变成了一份领着普通工资的工作，而不再是资本主义下的弄潮儿。演员回归到了普通的工作，大部分从业者都是受到本单位的安排，即使大红大紫，所分得的还是单位安排好的那部分工资和提成；但即使拍的不好，国家也会把这些问题兜底住，这就是计划经济时代的特点。
但到了资本主义下，明星又变成了完全市场化的安排，变成了广告资本家和影视资本家们联手打造的超级泡沫。明星在这时，与其说是一个人，不如说明星自己就变成了一种生产资料，他就算什么也不干，他的名字、代言、照片，都具有了无数转换为钱的方式。因此哪怕是这个明星死了，他的名字也会源源不断的继续带来财富。
热门明星们的粉丝群体庞大，拥有强大的购买力和消费能力。这些明星只需要出售自己的名字，就能制造很高的收视率和播放率，而通过明星效益，明星让一部剧的投资赚了一个亿，广告资本家们就敢继续投资五个亿拍剧。
这种运作方式，是完成资本主义化的，因为广告资本家们赚取了足够的利润，那么投资就能继续，由明星们造成的这种泡沫就能继续膨胀。而这些大碗明星们，一旦发家，就会快速的成立自己的公司，安排自己的经纪人，通过各种出售自己的名字，摇身一变成为新的资产阶级。数钞票数到手软，不是因为明星是一个职业，而是因为他也是掌握生产资料的资产阶级中的一部分了。
至于好的作品，大部分时候都只在这些明星发家时候起到作用；等资本主义的商业化运作完成成熟的时候，好的作品，好的演技，反而没有那么重要了。这也就是为什么八九十年代还能出现一些老一辈艺术家，而近些年来，随着这个国家内部的资本主义高度发达，影视行业也完成走向了资产阶级的内部垄断，再也不需要什么好的演技和作品，只需要市场经济的运作就可以完成了。
【从垄断到散播毒气】
一个垄断的行业是成熟的，但同时也是死气沉沉的，是散发着毒气的。
资本主义的影视行业，发展到了今天，已经彻底走到了反动的一面。这种反动，不仅仅体现在其内部的资产阶级垄断，二代们的勾结，也体现在了他们所讴歌服务的对象。
文艺作品是阶级的文艺，无产阶级政权下，文艺作品就是讴歌无产阶级；资产阶级政权下，文艺作品就只能讴歌的是资产阶级，讴歌帝王将相、才子佳人、富翁老板们。
今天，文艺作品就已经在这条资产阶级文艺路线下走到了最反动的一面，一切的文艺作品，都在尽可能的践踏和污蔑无产阶级，都在鼓吹和讴歌资产阶级的光鲜生活，讴歌统治阶级的良苦用心，赞美帝国主义的争霸。在这些作品里，穷人被描绘为最有心机、最想发财的坏蛋，资产阶级子女们则是聪明善良的精英。
为什么资产阶级子女这么聪明善良呢？因为扮演他们的，本来就是明星们的子女，本来就是资产阶级的子女，自己扮演自己，还不得好话说尽。
这里我们就能看到了，资本主义的生产关系，和资本主义的文艺价值观，是相辅相成、互为表里的。正是在资本主义下这些资产阶级享有特权，所以文艺作品也在鼓吹他们的这种特权，这种鼓吹又把他们的特权形容的天经地义。
但是，这一切都是虚假的，资产阶级们所享有的这种种特权，都是依靠去压迫和剥削维持经济来获得的。明星和这些文艺行业的资产阶级们，则是在为这种压迫剥削所歌功颂德的，他们美化这种剥削，赞美这种压迫，也是因为他们同样所享受到的这种特权地位，并且还想通过自己的子女把这种特权延续下去。
本文衔接下篇 : 从明星的世袭化，到革命的新文化（下）